文/斯嘉丽勇敢不是无所畏惧,而是明明心里害怕

简介: 文/斯嘉丽勇敢不是无所畏惧,而是明明心里害怕,明知困难重重,依然坚持去做正确的事。

文/斯嘉丽勇敢不是无所畏惧,而是明明心里害怕,明知困难重重,依然坚持去做正确的事。

——题记当女排姑娘和教练反对《夺冠》这部电影出现自己的镜头,说部分失实,要求改动时,有人说这是电影,是艺术,不能跟现实混为一谈,外部势力不能干涉电影艺术的自由。

这些胜利都是事实,我们要尊重事实。

双标开心吗?正说反说都是你对,还要观众干什么?

对了,你还需要观众掏钱。

就按照为《夺冠》发声的逻辑,我们就说电影艺术本身。

先说好的地方,再谈观众的膈应。

这一点值得肯定,就像一篇经典作文。

结构一眼到底,标准化考试的结构分是满分。

就算你看的睡着了也不会迷失方向。

每一场的情绪,刚被现场直播对战般的解说调动起来后,就硬生生被切断了。

有一种看电影时导演在旁边挥着子棍子喊,可以开始哭了。

侯孝贤《最好的时光》也是三段式。

但是这部电影从头到尾一以贯之的情绪始终都在。

《最好的时光》我知道一定有人会说,这能比吗?

《最好的时光》是故事性强的情感片,《夺冠》是运动题材的电影。

爸爸》然而现在变成这个样子,还能得到7.5分,大部分都是给了如现场直播般的竞技场景对吧?

那这不又是绕回对类纪录片的肯定了吗?

这是对体育的激情,对女排的激情,对运动的激情,而不是对电影这门艺术的肯定,这种激情,大家看现场直播也可以得到,何必多此一举呢?

抛开三段现场直播神还原,串场和中间各种穿插被剪辑得支离破碎不说,重点是人物形象并没有立起来。

那也是带领女排得到五连冠的啊。

我想感动一下,我都不知道我感动的是谁?

去世的那位女排姑娘,遗像上连名字都没有。

从电影艺术的角度来看,可能传达的信息是,在集体主义的时代,个人不配拥有姓名。

我们为战场上失去生命的战士立碑,都还努力去刻上名字啊。

集体主义,不应该是女排精神里被批判的部分,虽然电影里面也企图解释,说集体主义是那个时代需要的产物,中国需要一场胜利,需要向世界证明,电影并没有讲透。

因为导演不理解那个时代,所以无法真正理解集体主义。

真正的理解是:既然你知道那是时代的产物,你就不能脱离那个时代去批判它。

这个驱动力不是往外,而是向内。

这个才是真正的女排精神。

她让人民看到自己也能有胜利的能力,鼓舞大家迎难而上,这是民族自尊心和自信心。

那些批判中国人特别看重比赛胜利的人,其实他们自己国家得了冠军的人归国也是被看成民族英雄的。

那些没有能力胜利坚持到最后的除外,因为这是少量,为什么运动口号是更快更高更强?

黄渤不管演什么角色,他的演技都没让我失望过。

就算那些拿钱为小花配戏的电影,他也都敬业地演完了。

巩俐的气场也很郎平,比在《花木兰》里更内敛。

就连那些本色演出的演员们也都很优秀,当然让观众觉得她们优秀的原因之一,还是得益于剪得支离破碎的镜头,除了郎平,其他人都在一个镜头里晃不过三分钟,撑一撑就过去了,毕竟要出镜的人那么多。

所以这就导致了郎平这个角色得到的发挥不够。

从五连冠的王牌,忽然就去了美国?

打了一场赢了中国队的比赛,就决定回国?

两个人生中的重大决定都毫无波澜地过去了,郎平,这个充满故事的形象,就此,在电影里变成了一个工具化的符号,一个为了带领中国女排赢得第三段现场直播而必备的符号。

所以这部电影要是改名为《郎平传》也还是不行,一定是部失败的传记。

这么优秀的专业演员和素人演员的努力配合,电影变成这样,不得不佩服这个神剪辑。

当然其实导演是成功的。

导演选电影题材的眼光无敌了。

你看,就算我觉得电影碎到我都晕了,我也还是会为那三场比赛而激动。

我也能作为一个普通的中国人对女排姑娘表达我的敬意。

我想到前几填给孩子念的一本书里的句子“勇敢不是无所畏惧,而是明知道自己害怕,明知道困难重重,仍然坚持去做正确的事”。

这是我理解的女排精神。

不要纠结于集体主义和个人主义之争,而应该传承,展望。

因为你既然想占主旋律的便宜,就不应该暗戳戳黑主旋律,对吧?

君子爱财,取之有道嘛。

04台词最后,电影还有一个特别值得肯定的地方,就是抓住了最近各种脱口秀流行的风向,里面金句频出:“只有坚持下来的才能打到最后。

”“中国女排没有你,没有我,只有我们。

”“人最不愿意的就是年轻的时候对不起自己,年纪大了才会发现,对不起的都是别人。

”“你的判断成为下意识的时候,你在赛场上,才可能出现在正确的位置。

”唯一的问题就是,这些在第一段类现场直播比赛前说出的金句,在后面都被否定了。

当然后部分的金句单独来看,也都很燃“你不用成为我,你只要成为你自己。

”“下意识怎么来?训练来的,不是一般的训练,而是千百万次、上亿次不断重复的训练。

”“过去的包袱由我们这代人来背,你们应该振作起来,放心地去打,放开了打,豁出去打,我和你们在一起!

”“现在你们什么都有了,但是不是有时候这个(墙上的球印)找不到了,这才是我们的女排精神。

”仔细看这些金句,有没有发现导演的?

一方面他否定过去的搞法,老一辈的人似乎都是在为别人,为国家,所以是模糊的努力的群像。

而新一代的人应该为自己,为自己的梦想打球,做自己想做的,不必让他人成为自己的包袱。

听起来很有道理,但是,他同时又在肯定老一辈的女排做的是对的。

她们有女排精神,新女排最初是缺少女排精神的,她们还是要回到老女排打过的球场去追寻老一辈的精神。

后浪可以以不同的方式拍打沙滩,却不能以否定老一辈为前提。

因为否定得太厉害,会让精神断层,人们会成为无根之木。

导演的这种的想法也是造成电影境界高度,仅仅停留在以神还原现场的水平上,而错过了让大众兴奋讨论女排精神的契机,或者说是去反思女排一路艰难的原因,在电影艺术的深度上,完全失败了。


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